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【青随专访第七期】90后导演:李斌

时间:2015-05-12 22:56 来源:原创首发 作者:青随专访 阅读:
舞台,青春梦与天空

 
人物简介:李斌,90后,山东人。先后跟随青岛交响乐团国家一级演奏员张向荣教授以及上海音乐学院博士刘瑾学习小提琴演奏。初中跟随青岛话剧团团长柳开基学习话剧表演,曾出演话剧《一步之差》、《等车》等等。16岁时完成第一个电影剧本《四面围城》。本科就读小提琴演奏专业,后退学进入中央戏剧学院表演系。19岁时完成剧本《纸风筝》并拍摄大量短片,入围中国国际微电影节主竞赛单元以及北京大学生微电影节最佳摄影。影片《别离》入围参展日本横滨,意大利罗马等多个国际电影节。21岁时凭借自编自导自演的长片处女作《佛像,红舞鞋与风筝》入围美国、德国、印度等多个国际影展官方竞赛单元,于美国密西西比州全球首映。
 
采访详情:(记者:朱叶——嘉宾:李斌)
 
朱叶:请问您为什么会走上导演这条路呢?
李斌:因为我很小的时候就写东西。写过小说散文以及诗。在学校学的却是表演。在做了一段时间演员后忽然觉得,为什么自己要这么被动呢。因为我不是一个喜欢被动的人。演员这个职业太被动。于是我在想,为什么我不自己创造一个梦呢。于是,就经过了很长一段时间发筹备,完成了这部处女作的拍摄。
 
朱叶:嗯呢。那请问您最初接触片子时怎么样协调各方面关系的呢?
李斌:最开始的时候,也为了角色选了不少演员。我一般都是喜欢看感觉。跟着自己的直觉走。他可以是新人,没有任何表演经验。但是要符合人物性格。在实际拍摄中,其实很多时候我的演员并不知道自己在干什么。虽然我拍戏的时候有剧本,他们也熟悉了。但是我在很多时候会临时改戏。曾经让他们一度崩溃——他们根本不知道自己在演什么。总是在走一走,看看树,或者坐着。他们觉得这不是在拍戏。但是电影的种类有很多。有的属于视觉冲击,有的是烧脑的。我想我的应该属于走心的。想让世界静下来。拍摄结束后,我们走在北三环的马路上,我的工作人员有的就崩溃大哭,因为中间的压力确实很大。我说,谢谢你们陪我造了一个梦,现在这个梦该醒来了。对于拍摄时的技术 我并不是特别懂技术。但我会找专业的摄影,我擅长的是剧本。我认为电影就是在讲故事。当然好机器设备确实效果会好。
 
朱叶:嗯。看到您发的有关您拍戏的事情,我想问一下您觉得您这部电影成功的主要因素是什么呢?
李斌:关于这个成功的定义我觉得每个人都不同吧。对于我个人来说,这部电影能拍完已经是成功了。虽然因为一些资金原因成片只完成了剧本的百分之六十。现在大家觉得有一些国际电影节的光环,就觉得是成功。当然这是锦上添花,也感谢大家的厚爱。我觉得对我来说成功最大就是坚持,我认为所有的成功都是努力来的,你想得到什么,就要付出相对的,甚至付出的东西要更多。我是19岁时完成的这个剧本,开始名字叫做《纸风筝》,最初是以少年犯为绝对主角展开,后来剧本做了调整,不想让它变得过度个人化,最后构建了一个奇妙的三人关系。我很喜欢这种三人构建。在剧本创作的时候,我喜欢根据自己以及身边的事情作为素材,然后加工开始编写本子,我喜欢以家庭为切入点,其实这部《佛像,红舞鞋与风筝》本质是一个没有父爱母爱的孩子在外面世界里寻找精神寄托的故事。剧本完成后的一年多的时间里都在找投资,因为年纪小的原因融资过程很困难。中间还写过另一个剧本,然后被骗走。行业里骗子无数,踏实拍文艺片的很少,只不过一直没有放弃。其实我周围人很多都在打击,但是现在大家都是赞美。所有人看的只是一个结果,没有人在乎过程。我觉得,不管别人怎么说,坚持自己认为对的事情,努力就会有收获。
 
朱叶:那么在您心中,您在这部电影中应该处在什么位置呢?
李斌:对我意义很大,很重要。它是我写的第二个长片剧本,却是我实际拍摄的处女作。给我以后的创作提供很多教训。 在技术上虽然没有达到我想要的最佳效果,当然,也为我接下来的剧本创作太多经验,尽可能的避免过度理想主义。 我在这部电影应该属于造梦者。因为电影本就是一个梦,我不太喜欢太真实的东西,因为电影就是假的,如果太真实不如去拍纪录片。我喜欢实验电影。我属于一个讲述者,用镜头以及本身来去将一个安静的故事。我忽然发现,我的第一部片子是我。我是主题与中心。所以下个电影避免过度个人化。我希望我可以是上帝,是道德,是观众,是旁观者。希望可以尝试不同的视角去讲故事。
 
朱叶:这部电影是您的处女座,然后您刚刚也提到了一些感想。您可不可以具体谈谈您在拍摄中学到了哪些经验?
李斌:这次拍摄我更加的确定了自己的重心,就是我的主题。我喜欢拍人,这次的拍摄比较意识流,当然也没有太实验。我运用了一些色彩蒙太奇。用女主角衣服的颜色,夜晚白天的颜色转换以及男主角跳舞后的绝望到救赎中色彩的转变,都是一种大胆的尝试。我很喜欢这种。所以在接下来的戏里,我也会将这种色彩蒙太奇做的更大化。这种独白推进剧情的方式目前我想再尝试一次,再有就是在空镜头的使用,大量音乐使用,以后也会尽量减少。这个片子在国内拿给很多业内的看,他们的评价还不错。只不过非专业的人很难看懂。我也不知道因为什么原因。 虽然这是一个关于妓女,少年犯与和尚的故事。但是救赎与轮回是主题,里面避免 了一些暴力冲突与血腥残酷的直接展现,我想要以一种实验电影的方式寻求突破,所以在里面减少了对白,增加了主观视角的独白。大量的空镜以及生活的戏,通过吃饭的那几场戏就可以看出几人关系的微妙变化。在少年举报妓女杀人,最后却发现妓女原来知道是他举报的那一场戏采用了含蓄的表达,以弹弓为线索,但在前面少年发现妓女杀人时弹弓掉落没有特别给特写的镜头,最后是妓女把少年的弹弓还给了他。妓女是在跳舞时被抓,因为妓女之前只是在夜晚一个人跳舞,少年在一旁偷看。而这次,少年捡起来妓女丢掉的红舞鞋还给她时,她第一次白天当着少年的面跳起来,说明她向少年打开了内心。而她被便衣警察带走后,下一场表达少年挣扎的内心则采用了更文艺的手法,少年也跳起了舞,把妓女未完成的舞蹈跳完,却陷入了疯狂,最后旋转倒地,不能自已。最后,电影的结尾又变成了开头,又是一个轮回。我觉得这种剧情格式很不错,下个还想尝试一下。我不喜欢直接的东西,所以尽量不要拍一些色情暴力的直接展现,如果根据剧必要的拍这种,我喜欢拍冷暴力。第一个片子的无论好坏都给我以后提供太多经验。以后拍片也会一直拍人的情感,人与人之间的关系。我觉得这种感情很神圣。加上我个人也比较感性,我也比较擅长拍这种。
 
朱叶:在网上看到您是自编自导自演的。那么请谈一下您在写作方面的一些感想吧。
李斌:其实对于电影以及这个剧本,每个人都有自己的见解。我不喜欢直接的表达,如果什么都说出来,那就是电视剧了。你低头吃饭不看电视都知道它在讲什么。我喜欢含蓄,所以在成片里有很多隐喻。影片涉及到的人物有些边缘,但是并不想以此作为噱头,我探讨一个主题就是救赎。我们出生,在成长,在当下快速发展的经济社会里,难免会做错一些事情,我们该怎么原谅自己,是该去寻求别人救赎还是别的?最后我的结论是我们都应该自我救赎。每个人都有犯错,可日子还要继续下去。人性的本质到底是什么,我们骨子里的善与恶,我们该怎么掌控,怎么去面对真实的自己。最后的方丈选择自杀,是因为他永远无法原谅自己。少年是因为他没有了母亲,没有了方丈那类似的父爱,没有了女人类似爱情的寄托,他选择出家,又是一个新的轮回。
 
朱叶:那这部作品您肯定费了很大的心思吧。请问您满不满意自己的这部电影呢?
李斌:作者电影在全世界并不少见,在国内比较少。我有个原则是我自己写的剧本必须要自己拍。每次一个新剧本一个主题。这次的是救赎。下次有可能是别的。但是共性是人性不过电影就是讲故事,不管你用多好的机器,呈现出多美的画面,可是还是要把故事讲明白。我们在资金有限的情况下,最后呈现出来的成片也比较满意。如果打分,给自己70分吧
 
朱叶:接下来请您自由谈谈可以吗?
李斌:今年我有两部长片已经拍摄完成,这是以生命为主题探讨家庭关系的姊妹篇,目前两部都在后期制作中。在导演这条路上, 特别感谢我的妈妈,记得我16岁时写完了第一个电影长片剧本,我告诉她我想拍电影,这么多年来,她从来没有质疑过我,我为她骄傲。也许是因为90后的原因,我们的成长年代特别的和平,我喜欢的电影是那种个体人物之间的情感表达,我对政治话题的电影没有兴趣。我受王家卫导演的影响很大,他强烈的个人风格以及叙事方式影响了我,国外的喜欢西班牙导演阿莫多瓦。最喜欢的影片是《关于我母亲的一切》虽然我也不知道他们现在为什么叫我ˊ小王家卫ˋ哈哈我的梦想应该是可以一直拍电影,一直拍自己喜欢的电影。从没想过可以通过电影图一些奖与利,当然,电影节是一个很好的平台,这样就有更多的人观看这部电影很多导演为了拿奖而拍电影,我不反对,每个人的思想不同,但我不会这么做,因为我不喜欢。我认为电影是个神圣的东西,它可以教会我们如何在疲惫不堪的生活里找到自己。关于现在这个年纪,其实很多人不是把重点放在电影上,而是比较关心我的年龄。可能他们觉得这个年纪是优势,但其实在开始,这个就是最大的困难。我找投资最大困难就是别人认为太小,信不过……对一些还没有拍处女作的导演的建议。特别支持他们想拍电影的热情,但是要明白自己真正喜欢的是电影还是电影成功后的那些荣誉。所以说不能迷失自己。如果抱着获奖成名去拍片,那样肯定会得不偿失。有梦想的人值得尊敬。
记者按:作为新晋导演,他肯定忍受这来自社会各界的质疑,或许许多人都会选择放弃,而他却一直在努力。帅气的外表,认真负责的态度,这样的导演想不红都难。感谢李斌导演接受我的采访,期待李斌导演的更多作品。路还很长,精彩也只能无限。——朱叶。
 

(责任编辑:小白)

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